Идея Магического театра впервые встречается в романе Германа Гессе "Степной волк".

Магический театр как практический метод разработал в 1992 году В. Лебедько на основе философских систем Юнга и постюнгианцев, мифологии, культурологии и др.

Отрывок из очерка В. Лебедько "Драматургия и режиссура жизненного пути" (2001): "Сейчас Магический Театр каждый раз неповторим и я опишу один из вариантов его построения. В маленькой группе один человек должен выйти на "горячее место" и заявить свой запрос. Одно это уже создает напряжение. Дальше идет короткий или длинный диалог с ведущим, в ходе которого напряжение доводится до начальной степени драматизма (это не просто уже напряжение, но обнаженный экзистенциальный конфликт) и происходит выбор внутренних героев предстоящей драмы (ревность, боль, гнев, самолюбие, защитник, прокурор, маленький мальчик, мудрый старик, любовь... - обычно от четырех до семи и появляются они не все сразу, а чаще по ходу). Далее происходит собственно то, что отличает Магический Театр от Психодрамы и других известных подходов и делает его в самом деле магическим. Здесь Таинство, которое я объяснить не берусь и без которого ничего, кроме ролевой игры не получится. Это "Зеркало". Дело в том, что за годы внутренней практики у меня появилась возможность входить в состояние, которое я условно назвал "Зеркало", и не только входить самому, но и передавать его (час - два после передачи оно устойчиво держится) тем людям, кого главный герой выберет на роли персонажей своего внутреннего мира. "Зеркало" обеспечивает экологичность - у "актера" не останется в конце Театра то состояние, которое на время действия передает ему главный герой. "Зеркало" убирает на время действия личность "актера", хотя бы он и не имел никакой предварительной подготовки. "Зеркало" приводит к тому, что после ритуала его передачи, а затем передачи роли, "актеру" не нужно ничего объяснять - с этого момента любое, даже малейшее его действие удивительно точно передает то, что происходит во внутреннем мире главного героя. С момента передачи роли, безо всяких объяснений все действующие лица представляют единый организм. На сцене с потрясающей точностью разворачивается механика жизни главного героя. Задача ведущего - драматизация происходящего и фокусировка на основных механизмах затронутого сюжета. Затем, когда драматизация достигает предела, иногда после мучительного тупикового состояния, обостренные противоречия удается сфокусировать в работу души. В этот момент "субличности" тоже внезапно преображаются. Ранее непослушные и неуправляемые, они после ключевого преображения противоречий в работу души, начинают переформировываться, работать согласованно и интегрироваться. Существенно изменяется сама атмосфера действия. В момент интеграции на уровне переживаний идут порой столь интенсивные энергетические процессы, что восприятие участников выходит на качественно новый уровень. Проявляются трансперсональные переживания. Магический Театр завершается, когда у всех участников возникает переживание какого-то нового качества и чувство Целого. Все эти "остановки внутреннего диалога", переживания "длящейся вечности" и т.д.
Магический Театр не является панацеей. Это не универсальный метод. Это один из механизмов, который может поспособствовать тому, чтобы душа начала работать".

МАГИЧЕСКИЙ ТЕАТР СНОВИДЕНИЯ - действо, где фигурами внутренней жизни являются образы сновидения.

Ведущая - Татьяна Буслаева - психолог, режиссер, театральный педагог, таролог.

сертифицированный ведущий Магического Театра и Архетипических Исследований с 2006 года,

сертифицированный ведущий Семейных, Организационных и Структурных Расстановок с 2012 года:
http://www.constellator.ru/constellator/id102

Запись по телефону +7-911-193-56-26 или л.с. ВК: https://vk.com/buslaeva